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大山无言 的博客

它的脸上和身上/象刀砍过一样/但它依然站在那里/含着微笑/看着海洋

 
 
 

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这是一匹倔犟的野马,毛鬃很长,不剪.常独自徘徊在水不美,草不肥的地方,仰颈嘶啸.最讨厌的东西——套马杆。 近三年来,一边擦拭泪水,承受人生最大苦难,一边坚持读书,写下读书随笔一千余篇,分别取书名《有话要说》、《名人百议》、《正史背后》、《乌有批判》。因政治、经济原因,前两部至今躲在博客里,后两部少量印刷. 这里陆续展示的是《有话要说》中的部分文章.

《青红》的意义   

2009-07-02 14:14:25|  分类: 影评 |  标签: |举报 |字号 订阅

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2005年,中国花枝招展的影坛上吸引众多媒体和影迷的“大片”,是陈凯歌投资三亿的《无極》和张艺谋轰轰烈烈的《千里走单骑》.两位大师你方唱罢我登场,都作了精彩的亮相.而王小帅的《青红》,只在人们的视野里闪了一下,便再也没什么动静了.

但这次,《青红》毕竟还是走上了影坛,王小帅也随着这部影片从“地下”走到地上来.他的《十七岁的单车》,至今仍处在地下状态,还只能以盗版影碟的方式走进寻常百姓家.从某種意义上讲,盗版影碟这时不自觉地完成了一项特殊任务,它让人们了解了从正常渠道了解不到的影坛资讯.

王小帅这个名字,对大多数中国人来说都是陌生的.但他的作品所讲述的故事,却是大多数中国人所熟悉的.尤其是经曆过“文革”的人.那代人对王小帅的故事太熟悉了,熟悉得己经到了麻木的程度.因此,对今天的中国人来说,王小帅的作品能够产生这点微澜,已经很不错了!小帅作品应该面对的,该是对中国政治、经济、文化、制度不了解又很想了解,并很关注中国人生存状态的西方人.

王小帅的作品同张艺谋的早期作品在某些方面很相似,都属于从牆外往里香,但又有着明显的不同.张的早期作品如:《红高粱》、《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、都是旧中国版,而小帅的作品提供得则是“新中国”版。张的作品是能强烈刺激你感官神经的形式和色彩,小帅的作品则是在平淡中讲述现实中国普通老百姓的故事.

尽管今天的中国已经多少学会了宽容那些经常偏離轨道的艺朮作品,但王小帅的作品由于其曆史背景,处理起来显然要比张的作品更棘手更困难.而且对那些不怎么愿意思考苦难,还非常健忘的大多数中国人来讲,小帅的作品阅读起来显然不够刺激,当然也就不会有什么意思.这就是为什么《青红》的实质,媒体和影迷议论很少,却对影片中漂亮的女主角,投注了很多目光.

某种角度讲,王小帅的《青红》只有在理性的秋山静水中,才能产生回音.在浮躁的生活形态下接收到的反聩符号十分微弱,也就很正常了.只有静下心来,你才能在《青红》所提供得几个生活事件中,看出事件背后折射出的復杂而深刻的话题,你才能在“强奸事件”,在那个空旷的山野里传来的枪声中,反思生活为什么会是这样.这还只是对那些有过经曆的人们而言,对那些不知“文革”为何物的年轻人来说,《青红》简直就是天方夜谭.

实际上,《青红》提供给人们的,绝不仅仅是一组简单的个体符号.在青红的父亲这个人物身上,体现得是中国式“父爱”,和中国式家庭的专制.中国社会一系列文化特征,专制特征,浓缩成了这个人物.另外,影片结尾处,从那个空旷的山野里传来的枪声,应该给人们提供了同样旷远的思想空间.

对于《青红》提供得几个生活事件,经曆过那个年代的中国人只要在记忆里抖落几下,就能轻松地捡拾出从前那些苦闷压抑的日子的碎片,稍加连缀便能清晰地再现和还原那个年代的残酷和恐怖.而西方人没有这样的经曆,他们的目光因此会很专注.他们通过《青红》了解“红太阳”照耀下的中国和当时中国人的生存环境.西方人在审视了张艺谋版的旧中国后,再一次审视了王小帅版的“新中国”.因此,王小帅提供的这个文化平台也许更具历史意义。

当张艺谋己经不民间后,王小帅突然出现在张艺谋停下脚步的地方,凸显了中国地下电影人这一群体的政治参與意识和平民意识,他们似乎不约而同的把全部视角都投注到普通老百姓身上.他们不搞大制作,不讲“大故事”,他们只讲“小故事”。如:《卡车上掉下的小提琴》、《蓝凤筝》、《小伍》、《十七岁的单车》、《苏州河》、《天浴》等,但这些小人物身上的小故事,让那些西方人了解了当代中国人是在一種什么常态下生活的,中国为什么必须改革,以及改革为什么步履艰难.从这个意义上讲,《青红》與其说讲述了一个女孩子的故事,不如说给现阶段的中国改革,提供了一个非常形像的说法:它还很不成熟,它还在成长,它还算不上好吃,它还很青涩.

至于在一棵几千年的老树上,能否长出一颗不同从前的“新果子”来,应该换另一篇文章来探讨了.

让人担心的是:一旦有一天,小帅们也“混明白”了,是不是也会像张大师阔步走向宫廷,玩帝王戏去了!

但愿小帅们的作品不是敲门砖.

                                      2006.1.23

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